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大众文化的市场化，适应了这个时代的消费要求，也使20世纪以来主流文化“一体化”文化生产的格局发生了根本性的转型。但是，大众文化毕竟是消费性的文化商品，按照理杏德·汉密尔顿的解释，它是“通俗的(为大众欣赏而设计的)短命的(稍现既逝)消费性的(易被忘却)廉价的、大批生产的、年轻的(对象是青年)、诙谐的、色情 、机智而有魅力的恢弘壮举"①用麦克唐纳的话说“大众文化的花招很简单--就是尽一切办法让大伙高兴。”②因此对大众文化不能用精英或经典的批评尺度去要求。法国文学社会学派的代表人物罗贝尔·埃斯卡皮曾以文化修养的共同性对其作过精彩的解释，他援引奥尔德斯·赫胥黎有趣的比方说，文化修养恰似一个家族，“这个家族里的全体成员都在追忆家谱上些有名望的人物。就以法国为例：后辈的堂兄弟们回忆着波克兰叔叔机智的俏皮话、笛卡儿兄弟朴素无华的明哲、雨果爷爷辞藻华丽的演说……如同对家族的所有成员都用小名来称呼。外国人在这个圈子里会感到不自在，因为他不是这个家族的人；换句话说,他没有文化修养。(这是他有另一种文化修养的说法)。”
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