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人文学者还是想当然地把某些事物看作艺术，其他的则不是，认为这不言自明或向来如此。除了这个基本原则之外，它们认为对什么事“伟大的”艺术，存在稳固的公式。由于伟大性是作品固有的，所以，如果今天被认为伟大的某件作品，过去并不这样卡吧，人文学者通常会归咎于艺术的外部因素。他们关心的还是“艺术作品”。
他们分析的是作品的形式因素：技巧和材料的使用，图像或语言的内容，同样或类似风格作品所受到美学影响。他们把每件伟大的作品都视为独特的，创作者本人的意义表达。
因为人文学者只看重特定类型的作品，即在美学领域“独一无二的对象”，所以在实践中会遇到麻烦，他们必须根据某些常见的专业实践，调整独特性标准。当艺术家创作了多件同类的作品时（如莫奈的《干草垛》），美学家就不得不为重复创作寻找正当理由，而不会认为艺术家只是在联系（这是贬低作品不够“完美”），或者只是为了满足市场需求而创作的流行体裁。这些因素对于批评家和经销商一样重要，后者负责作品的展览和出售。毕竟，如果艺术家的作品稀世罕见，学者和经销商都能从中获益，一旦作品平庸无奇，他们失去的会更多。
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